大陸新聞中心／綜合報導
胡茵菲為葛妮絲·派特洛(Gwyneth Paltrow)製作了她在去(2012)年奧斯卡頒獎典禮上佩戴的璀璨奪目的手鐲和戒指。今年早些時候，娜塔莉·波曼(Natalie Portman)為參加《浮華世界》(Vanity Fair)奧斯卡派對添置的行頭中，就有胡茵菲高級定製珠寶(Anna Hu Haute Joaillerie)的手鐲和耳環。胡茵菲的珠寶在紅毯之外甚至可以說表現更為出眾。今年5月，在佳士得拍賣行(Christie's)香港拍賣會上，胡茵菲的祖母綠俄耳甫斯戒指以超過2000萬港元的價格出售，創下了當代華裔珠寶藝術家的世界紀錄。
據紐約華人資訊網報導，胡茵菲受過正規大提琴訓練，曾與馬友友同台演出過。20世紀90年代中期，肩部嚴重受傷阻斷了她成為獨奏大提琴手的機會，於是她離開音樂，開始學習珠寶設計。問及她當時的決定時，她笑著說：『我不擅於合作，我不想在樂團裡演奏。』在珠寶方面，胡茵菲認為，在巴黎和紐約與在法國受過培訓的工匠團隊合作時，自己是指揮而不僅僅是表演者。
胡茵菲的父親是臺灣頂級的寶石鑑定家及寶石經銷商之一。在他的支持下，胡茵菲在紐約時裝技術學院(Fashion Institute of Technology)攻讀珠寶設計，並獲得帕森設計學院(Parsons)及哥倫比亞大學(Columbia University)的藝術相關碩士學位。她2008年在紐約廣場飯店(Plaza Hotel)開設了自己的第一家珠寶店，在上海的旗艦店已於去年開張。
我可以獨自創作音樂，但不能單獨設計珠寶。當然，就體力和技巧而言，設計珠寶和創作音樂有技術上的相似之處。但實際上，做珠寶更多的是團隊合作，需要很多能工巧匠。如今我的工作很像是指揮一個樂團。我們對珠寶的癡迷深植於我們的基因當中。想想吧：我們知道就連石器時代的人都會做飾品，埃及豔后(Cleopatra)無時無刻不佩戴著珠寶，雅典娜(Athena)戴著橄欖花冠。
上一個珠寶的黃金時代是20世紀20年代，那些『大亨小傳』類型的華麗。但我覺得這個時代現在有捲土重來的趨勢。在珠寶佩戴上沒有哪兩個女人是相同的。每個女人都有不同的喜好。為葛妮絲·派特洛設計奧斯卡的珠寶時，她很喜歡以柴可夫斯基(Tchaikovsky)芭蕾舞曲為靈感的設計理念。我瘋狂的藝術基因遺傳自我的祖母。她是一位自學成才的鋼琴家。事實上我覺得她是個天才。我最喜歡的音樂是拉赫曼尼諾夫(Rachmaninoff)的第一、第二和第三鋼琴協奏曲，還有貝多芬的《第九交響曲》。
一個女人必備三件經典珠寶：一個漂亮而簡單的手鐲，從長裙到牛仔褲，什麼衣服都可以搭；一個經典的訂婚戒指似的單粒寶石，這是珠寶界的『香奈兒小黑裙』；還有一對完美匹配的耳環——要確保它們適合你的臉型。
我從藝術、音樂和中國歷史上最偉大的詩人李白身上汲取靈感。我認為克林姆(Klimt)在黃金和顏色的運用上是個天才。設想他會是個多麼棒的珠寶設計師？蕭邦是我的音樂靈感，因為珠寶應該是浪漫和激情四射的。聽他的《第二鋼琴協奏曲》(Piano Concerto No. 2)第二樂章，你就會知道我的意思了！
我做過的最有挑戰性的東西是我的荷花項鏈。靈感來自我在法國吉維尼(Giverny)待的那段時間。我花了很長時間思考莫內(Monet)是如何透過顏料和光度來表現一天中不同時段的，而透過寶石來表現這個概念很困難。畫是平面的，而珠寶顯然不是！我花了三年時間搜集寶石，花了兩年時間製作這條項鏈。
一件完美的珠寶和自己的主人有著很深的聯繫。任何當地經銷商都能供應珠寶，但如果你想進行情感上和金錢上的投資，那麼就應該量身定製。如果一個男人真的愛一個女人，他會為她購買合適的珠寶。如果他深愛這個女人，那就沒有分析的必要了。我不知道誰買走了俄爾甫斯。聽到它以那個價格賣出去以後我非常激動。佳士得的人說我應該把它當作上帝的禮物。我照做了，我的辛苦有了回報。
我從沒想過名人應該得到不同與其他人的待遇。我只求佩戴我珠寶的人應該懂得我傾注的熱情。我最想為伊麗莎白一世(Queen Elizabeth I)設計珠寶。那是英國的黃金時代，我喜歡她的人，還有她所代表的東西，但我對她佩戴的珠寶有意見！(註：本文編輯自Tina Gaudoin對胡茵菲的採訪。)
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